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    文丘里——拓展建筑美學邊界的大師


    來源:光明網-光明日報

    9月18日,被譽為“后現代主義建筑之父”的羅伯特·文丘里去世,他的建筑作品遍布世界各地,理論著作豐厚。他以畢生精力踐行著自己青年時期所提出的“建筑的復

    羅伯特·文丘里盧重光/繪

    9月18日,被譽為“后現代主義建筑之父”的羅伯特·文丘里去世,他的建筑作品遍布世界各地,理論著作豐厚。他以畢生精力踐行著自己青年時期所提出的“建筑的復雜性與矛盾性”理論,數十年來通過自己的建筑設計作品影響著一批又一批的建筑系學生,并于1991年獲得了普利茨克建筑獎,他無疑是20世紀一位具有卓越影響力的建筑設計師。他的代表作品有費城母親的住宅、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。

    鮮明的設計理論造就了他早期的成功。“我認為用意簡明不如意義豐富。我喜歡‘兩者兼顧’勝過‘非此即彼’;我喜歡黑、白或者灰,勝過非黑即白。一座出色的建筑應該有多層含義和組合焦點。這樣,空間及建筑要素會一箭雙雕,既實用,又有趣。”1966年文丘里出版了他具有世界影響力的重要著作——《建筑的復雜性與矛盾性》,這部作品是他反對現代主義建筑設計的開山之作,在書中他全面表達出了對建筑設計的獨特理念。首次出版以來,已經以十多種語言出版發行,與1972年發表的《向拉斯維加斯學習》(與丹尼斯·斯科特·布朗、斯蒂文·艾澤努爾合著)一起被認為是后現代主義建筑思潮的宣言,并成為建筑著作中的重要文獻。現代建筑史學家和評論家文森特·斯卡利曾經高度評價此書是繼勒·柯布西耶《走向新建筑》后,建筑學中最重要的著作。在書中文丘里認為現代建筑不是只有簡單直線的現代風格,應當是一種充滿“復雜的活力”的。出色的建筑作品必然是矛盾和的復雜的,而不是非此即彼的純凈的或簡單的。在書中的眾多言論之中,文丘里用戲謔的姿態,對早已深入人心的現代主義、國際主義建筑設計風格進行了質疑,從而引發了新一代建筑人對當時建筑美學的再次思考。他在書中用建筑的復雜性與矛盾性來拓展了建筑美學的邊界,讓現代建筑擁有了更多的設計語言。

    文丘里設計的母親的住宅。資料圖片

    戰后的二三十年是美國建筑發展承上啟下的轉折期。二戰時期乃至其后,許多歐洲一流的藝術家和建筑師遷移到了美國。這其中包括格羅皮烏斯、密斯等人。這些歐洲建筑大師關心的就是克服社會和民族的特殊性,建立一種統一的文化水準,并不廢除地方傳統,只是將其重新定義。青年時期的文丘里先后在奧斯卡·斯拖羅諾夫、埃羅·沙里寧、路易斯·康三位現代主義建筑大師的事務所工作。這一時期,他對當時流行的國際主義建筑設計風格有了更加全面和深刻的了解。漸漸地,他開始有了自己獨到的設計思維,他認為“建筑學應該涉及建筑與社會、歷史之間的關聯”。從“母親的住宅”開始,文丘里就從古羅馬時期的裝飾風格中尋求靈感,在他后來的建筑設計作品中時常會出現一些歷史建筑中的元素,這些古典元素與現代建筑的完美融合,毫無突兀感。文丘里所提倡的建筑的復雜性與矛盾性就是在不斷綜合這些前輩的設計理念,在同美國建筑發展需求相結合的基礎之上所探索出的一種設計方法,這一方法解決了當時現代主義建筑的刻板單調,推動現代建筑設計不斷向前發展。這也是斯卡利對文丘里有如此高度評價的主要原因。

    文丘里不斷地追求一種典雅的、富于裝飾特征的、歷史的、折中主義的建筑形式,但他同時也明確追求簡單、明快的造型。他于1978年設計的特拉華住宅,1983年設計的康涅狄格州長島的住宅,1982年設計的普林斯頓大學的胡應湘大樓,都有明顯的這種特征。因為采用嚴謹的歷史主義幾何符號,他的設計具有現代主義所沒有的生動、活潑,同時也沒有其他后現代主義那種花哨的傾向。文丘里以人文主義理念引領著自己的建筑設計作品和建筑理論著作,所以他珍視人的活動和物質形式對精神的作用,用復雜性與矛盾性的手法編織出了豐富多彩的設計作品。

    美是多樣的,而建筑設計的語言是無窮的。文丘里敢于突破固有的風格、打破流行的設計理念,不斷推動著人們對美的認識向前發展,成為標桿式的設計師。他所創造出的復雜性與矛盾性具有普通建筑內在的樸實和美麗。

    鏈接:

    后現代主義建筑:是指二十世紀六七十年代以來一切修正或背離現代主義建筑傾向和流派的總稱,是包含了多種設計風格的建筑。一般認為文丘里是最早提出后現代主義比較完整思想的人,他的理論著作和建筑實踐在啟發和推動后現代主義運動方面有著重要的作用。他主張汲取民間建筑的手法,特別贊賞美國商業街道上自發形成的建筑環境。實際上,這就是后現代主義建筑師的基本創作方法。后現代主義建筑有5個主要特點:強調傳統和歷史主義,尊重現有環境,裝飾性與隱喻性,激進的折中主義,精美愉悅的美學追求。

    [責任編輯:李曉]

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